，却学不来我的诗；说我刚直，却没我的骨气。我柳如是，活这一生，就为‘痛快’二字——爱我所爱，恨我所恨，骂我想骂，做我想做。是不是‘女儿态’，轮得到他们评说？”

她将诗集放回书架，理了理直裰上的竹叶纹，那竹叶像她的风骨，经冬不凋：“替我告诉后世，柳如是不是谁的‘红颜’，也不是‘秦淮八艳’里的符号。我就是我，会写诗，会骂人，敢殉国，敢爱憎。钱谦益的‘水太凉’，是他的耻辱，不是我的；我的风骨，是我的骄傲，谁也抢不走。”

走到镜子前，她回头对阿楚挥了挥手里的橘子皮，语气带着点洒脱的告别：“若有来生，我还要做柳如是，生在你们这个时代，不用穿男装也能论国事，不用靠男人也能活成自己——比这辈子，更痛快！”

身影消失时，仿佛还能听到她吟哦诗句的声音：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙……呸，这是写女人的，我要写‘男儿何不带吴钩，收取关山五十州’！”

阿楚用力鼓掌：“这才是真正的‘大女主’！比现在好多爽文女主带感！”

晏辰推了推眼镜：“接下来这位，是清末的‘鉴湖女侠’，为革命牺牲的女英雄——秋瑾。”

阿楚眼睛一红：“秋瑾！‘秋风秋雨愁煞人’！她是真的为了推翻清朝，被砍头的吗？”

第二十八位嘉宾：秋瑾（清末）

镜面的光芒这次带着点硝烟的凛冽与笔墨的滚烫，一个身影大步走出，步态铿锵，像踩着革命的鼓点，带着“拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回”的决绝。

秋瑾的美，是那种打破性别桎梏的英挺与炽烈，像一柄即将出鞘的宝剑，明明是女儿身，却偏要担起男儿的家国重担，明明是书香门第出身，却偏要投身战火，像一枝生长在悬崖上的青松，虬劲、坚韧，迎着风雨而立。

她穿着一身清末的男子式长衫（她常以男装活动），藏青色的粗布面料，没有任何绣饰，却洗得干净挺括，腰间系着一条黑色的皮带，上面挂着一把小巧的匕首（据说她随身携带，既是防身也是信念的象征）。

身材是矫健的“革命者型”，肩背宽阔，腰肢紧实，没有传统女性的柔媚曲线，反而透着常年骑马、练拳的力量感，尤其是手臂，肌肉线条清晰，能看出长期劳作与锻炼的痕迹——据说她在日本留学时，曾与留学生一起练习射击、马术，此刻那挺直的脊背，还能看出当年“身不得，男儿列；心却比，男儿烈”的飒爽。

容貌是“闺秀相”与“革命家相”的激烈碰撞：眉是浓黑的“剑眉”，眉峰高耸如刀削，眉尾上扬，带着不容置疑的坚定，完全摒弃了传统女性的弯眉细描；

眼是大而亮的杏眼，眼尾微微上挑，瞳仁是深褐色的，像燃烧的炭火，看人时带着穿透黑暗的光芒，谈革命时能亮如火炬，临刑前能静如深潭，据说她在绍兴轩亭口就义时，眼神里没有恐惧，只有对未竟事业的遗憾；

鼻梁高挺，鼻翼开阔，带着男性化的英气，却因嘴角偶尔的柔和而不失女性的细腻；唇是偏薄的淡红色，不笑时唇线紧绷，像刻在石碑上的誓言，笑起来则嘴角咧开，露出爽朗的牙齿，那笑容里有对同志的热忱，有对未来的憧憬，却绝无半分怯懦——据说她在大通学堂讲课，曾拍着桌子对学生说“女子若想独立，必先推翻这吃人的礼教”，此刻那眼神里的炽烈，倒真能点燃人心。

皮肤是那种常年奔波的小麦色，细腻却有光泽，带着风吹日晒的健康，不像深闺女子那般苍白，眼角的细纹里藏着革命的风霜，却更添几分厚重的力量感，头发简单地梳成一条辫子，垂在脑后，没有任何珠饰，却比任何钗环都更显风骨。

她落地后，目光第一时间落在墙上的中国地图上，快步走过去，指尖重重落在绍兴的位置，声音洪亮，带着江浙口音的铿锵：“轩亭口……我就是在那里走的。”

阿楚鼻子一酸，递上一杯热茶：“秋瑾先生……您受苦了。史书说您是为了推翻清朝，筹备起义失败，被清廷逮捕，最后从容就义，年仅32岁，这是真的吗？”

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秋瑾接过茶杯，却没喝，只是捧着取暖，指尖因常年握笔、握刀而有些粗糙，语气平静却带着千钧之力：“是真的。光绪三十三年（1907年），我和徐锡麟约定在安徽、