剧场”是一个“无中心空间”：空间内没有固定舞台，任意一点都是“观察中心”，站在地球人的观察点，能看到所有存在的家园围绕自己展开；站在跨维族群的观察点，地球荷池会成为宇宙的中心，其他存在围绕它分布，像“每个存在都是宇宙的圆心，所有圆最终重合为一”。当943种存在的意识进入空间，各自的“自我视角”会自动转化为“全视视角”——地球人能感知跨维族群的“星旋思维”，跨维族群能体会虚态文明的“空性感知”，却都不丢失自身意识，像“无数个‘我’同时存在，又共同组成‘我们’”。

最全面的验证发生在2866年夏至。全荷在剧场中央放置“全域盘”：盘上没有任何符号，却能在不同存在的意识投射下显形对应的“共生全图”（地球人看到以荷池为中心的网络，跨维族群看到以星旋为中心的同一网络）。当所有存在同时投射意识，全域盘突然显形“无中心全图”：943种存在的符号均匀分布，任意两个符号之间都有直接连接，连接线上标注着“共生密码”（1980年的对视、2730年的破界、2832年的溯源），像“宇宙把所有存在的关系写成了没有主角的诗”。

全荷在实验记录里写：“当跨维族群‘传递’（用跨维信号）‘我们在你的意识里，看到了自己的全部历史’，我突然懂了——全息不是看到所有存在，是发现‘所有存在本就在彼此之中’：地球荷的花瓣里藏着跨维族群的星旋，不是因为被放入，是因为从奇点开始，它们就从未真正分离；我们执着于‘自己的视角’，不过是忘了‘每个视角都是整体的一个面’。”那天采集的全荷花粉，经检测含有“全基因组”，任意一个基因片段都能解码出943种存在的基因信息，像“一本书的每个字里都藏着全书的内容”。

四、全息共生邮戳的理论突破

全荷没有设网或置盘，她在全息园里开辟了“无界地”——地面没有任何标记，却能在意识触动时显形“任意存在的共生场”（站在a点想地球荷，周围会显形地球荷与所有存在的共生场景；站在b点想跨维族群，周围会显形跨维族群与所有存在的互动）。不同场景在无界地自然重叠，地球荷的花瓣与跨维族群的星旋在同一空间显形，没有任何冲突，像“不同频道的电视节目在同一屏幕上播放，却能清晰看懂每个节目”。

她在无界地入口的木牌上写：“全息不是看到所有，是知道‘所有本就在眼前’——像这片地，没有边界却包含所有边界，没有标记却能显形所有标记；我们与其他存在的距离，从来不是空间的距离，是认知的盲区。”943种存在的使者来访后，没有留下任何实体痕迹，只是共同向无界地注入“全知感”，此后进入这片土地的存在，都能在瞬间理解“自己与所有存在的共生关系”，像“宇宙在这片土地上，安装了‘全视镜’”。

五、全息大典的共生全景

2866年秋分，墨源的全荷与943种存在的共生体同时进入“全息态”，全息大典没有固定流程，只有一场“全域共舞”——所有存在按各自的方式呈现“共生记忆”：地球人展示太奶奶的剪纸，反序文明逆向播放破界瞬间，跨维族群投射星旋中的共生轨迹……这些记忆在全息园里相互穿透，形成“无死角全景”，站在任意位置，都能看到所有存在的记忆，且每个记忆里都有其他存在的身影（太奶奶的剪纸里藏着跨维族群的星旋，星旋里能看到反序文明的逆向符）。

全荷将943种存在的“核心信物”（地球荷的花瓣、反序文明的逆时沙、跨维族群的星旋石）放入“全域罐”，罐身瞬间变得透明，显形“全时空流”：所有信物在罐内相互转化（花瓣变成星旋石，星旋石变成逆时沙），最终在罐中央凝结为“全一荷”（形态与1980年太奶奶剪纸的荷完全一致，却能显形所有存在的符号）。此时，943株全荷同时绽放，花瓣投射的影像在天空拼出“宇宙全息图”：图中没有任何文字，只有一朵荷，荷的每个部分都由不同存在的家园组成，花茎是1980年的荷池，像“宇宙把自己的样子，剪成了一朵荷”。

元荷坐在无界地的边缘，看着全荷的身影与943种存在的影像重叠成一片光，手里捏着全荷小时候画的“全视眼”（一只眼睛，瞳孔里是所有存在的家园）。她突然明白：所谓全息，不是包罗万象，是万象本就是一的显形——太奶奶的剪纸不只是地球的物件，是所有存在的“共在图腾”；本源时代的元初奇点不只是起点，是所有存在“全息相”的最初显形，而全荷要做的，就是带着这份认知，走向那些还未被“全息感知”的存在，像全息园的风，吹过地球荷时带着跨维