第三十九章：神秘读者

南大街33号，国家图书馆。

胡力这一次并没有继续闷在财力斋钻研那二十一个天降文。

而是来到了图书馆，他要在这里找几本对他非常重要的书，一本是关于数学的书叫《分形》，是清华大学的某位教授编写的；还有几本关于荷兰作家埃舍尔的书，类似于《一根永恒的项链》和《埃舍尔大师图典》之类的。

图书馆有规定，一个人最多只能借五本书，由于胡力跟这里的管理员比较熟，这才破例允许不限制数量的借阅。

前后找了五个多小时，胡力终于把所有关于分形（一种数学术语）和埃舍尔的书给借到了，但唯一遗憾的是那本《分形》被人借走了，询问了相识的管理员，才知道这本书前几天刚被人借走，好像是个女的。

胡力试图让管理员帮忙查询对方的地址，不想对方竟答应了。

原来这管理员之前在胡力所在的考古队实习过，只是后来表现不佳又被退了回来，对于胡力这样能力优秀却主动放弃大好前程的考古学家，管理员一直很羡慕，寒暄了几句。

他的言下之意是让胡力帮忙跟考古所沟通一下，看看自己有没有机会去参观一次考古发掘现场。

胡力表示没问题，于是管理员调出了那位借走那本《分形》读者的借阅信息——

书籍名称：分形

借阅编号：FX117

阅者姓名：保密

联系方式：保密

阅者地址：保密

借阅时间：2009年12月18号。

管理员点开了图书借阅信息管理系统的页面，胡力看到了这样几行信息，除了书籍名称和借阅编号，借阅人的地址和联系方式，甚至是姓名都被标注上了保密两个字样。

“刚子，你们图书馆借阅人的信息一直都是这样的吗？”胡力之前在大学的时候也做过一段时间的图书管理员，可是他从来没见过哪家图书馆的借阅信息系统把借阅人的信息打上保密两个字。

“我也第一次碰到这种情况，奇怪了，这个恐怕只有找馆长才知道。”管理员刚子知道这本书对胡力很重要，“哥，要不我问问馆长？”

“不用了，你先忙。”胡力不想麻烦刚子，再者就是生怕再把他给卷进来，拍了拍刚子的肩膀说，“谢谢你了刚子，下次出任务我让小四联系你。”

辞别刚子后，胡力回到自习室开始对那些已经找到的资料进行搜集分析，他不知道借走那本《分形》的人究竟是谁，但是这个人的身份一定不简单。

他甚至怀疑这个人比何芸还要神秘，因为至少他还知道何芸的名字，而借走这本书的人，胡力连对方叫什么都不知道。

难道，他是故意把书借走的？

要不然怎么会这么巧，胡力刚才看了往期的借阅信息，这本书近一年中都没有被借阅过，偏偏自己要找的时候就被借走了，这里边一定有猫腻。

思考了一会，胡力打算先从已找到的资料入手。

早晨，通过小北脖颈处的纹身，胡力发现它跟古人常用作绘画的一种叫作“移形换位”的古老方法。

有着异曲同工之妙。

所谓的“移形换位”在生物界中就有不少的例子，比如枯叶蝶，当人们第一眼见到它的时候，就很难分辨它与枯叶的区别，这种现象与军队使用的迷彩服有些类似。

这就是为什么胡力第一眼看到小北身上的纹身会误以为那是一组迷宫图案，实则是一个个字母勾勒成的。

在中国古代，很早就有人利用这种原理进行过绘画创作。

譬如《五子十童图》，按照惯性思维我们第一眼只会看到有五个娃娃，但是再仔细观察，我们会发现这张图中一共绘有十个娃娃，他们头与身子相连，构成了一副让人视觉错位的画。

与它同理的还有在郭煌莫高窟第407窟中发现的一张三兔图，迄今为止它都是一个世界未解之谜。

三兔图的三只兔子只有三只耳朵，每只耳朵长在两只兔子头上，即每只耳朵被两只兔子共用。

这些兔子相依为命，彼此亲密接触却永远追不上对方，胡力记得在上大学的时候，老师曾经告诉他这三只兔子。

分别代表着‘前世’、‘今生’与‘来世’。

这些图中的怪象就是利用人们的惯性思维，造成视觉错位，让人无法看到事物背后隐藏的真相。

这就是胡力在小北脖颈处的纹身上受到的启发，只是他想要把这种规律嫁接到二十一个天降文当中，以目前他对这些字符的