的小村子所接触的边缘小树林，以及在树林当中出没的老虎也再现了出来，因此，游客在进入这间房间之后，听着音箱当中传出来的乌鸦叫声与虎啸，一瞬间还真有点感觉，仿佛自己回到了那个人口锐减的天府之国。

逼真的视觉投影假如只此一处的话，那么可就太不够看了。因此，在当年园冶造访湖广会馆的时候，湖广填四川展区里面还有别的地方同样也使用了这种逼真的投影技术。

选择借助马帮的力量走陆路进入四川的移民，他们所行走的道路假如不是如同悬空寺那般，将木料插入了岩壁当中的栈道，那么就是直接在岩壁当中凿出来的挂壁小路。

为了能够让游客拥有逼真的体验，会馆内部是使用石膏之类的材质，制作出了虚假的凿壁小路的。不论是头上还是脚下，全部都是模拟建造出来的岩石，行走在这样的小路上的游客，身体的一侧是岩壁，而另外一侧便是直上直下的峭壁。

为了能够打造出一旦在石头小路上面踏空，那么就绝对有可能摔到悬崖绝壁下面去的惊险感，会馆不光在墙面上，甚至于在地面上都安置了屏幕。借助这非常逼真的投影，会误以为自己当真穿行在崇山峻岭之间，从凿壁小路上向外眺望的游客，还当真能够看到投影中展现的、那位于远处绝壁当中的小道以及行人。

投影画面中借助马帮的力量行走的移民，当真有人迎来了脚下的小路踏空的状况。连人带马外带那些财物一起翻下山涧，十死无生，永远也不可能到达四川，展开全新的生活，这些被画面展示出来的移民，当然也有选择走水路的。

不同于这一间使用石膏打造出了虚假的悬崖绝壁的房间，用于展现走水路的移民所遇到的状况的那间房间，是直接就模拟了船面甲板的。

长条形的屏幕覆盖了一整面墙，其宽度，能够达到一个普通人张开双眼，他的两只眼睛所能够覆盖到的横线视物角度，全部都是这样一条屏幕的程度，游客们在不扭动脖子就不可能看到这个房间左右两侧的其他墙壁的情况下，真的会被面前的视觉效果所误导，以为屏幕当中所展现出来的画面，才是自己当下所在的确切空间。

房间的地板被打造成为了船舶的甲板，放置着许许多多只有船舶上面才会出现的物件。站在这间房间中央的游客只要等来房间的灯光熄灭，那么，从屏幕当中透出来的光线就会微弱地照亮位于地面上的这些物体。

由于拥有非常逼真的音效，且位于墙面上的画面还会如同真正的船舶遭遇了风吹浪打一般，出现颠簸的上下起伏，站在黑暗房间当中的游客，哪怕完全没有感觉到任何一丁点来自于地面的动静，也会因为视觉画面的误导而误以为自己正站在一艘飘摇的船舶上。

峡谷当中的水势湍急而又凶险，一个巨大的浪花拍打过来，画面便会出现非常剧烈的摇晃，园冶面对着这种相当不错的音画体验，当时愣是在这个房间里面逗留了很长时间，足足把这一段视频看了三到五遍。

现在回想起湖广会馆，依旧感觉“湖广填四川移民展览区”是自己最为满意的地方，园冶却也知道，在星际移民时代，展览馆里面当初所使用的技术早就已经不够看了，因此这样的景点设计压根儿就不可能被梁家拿来在接下来的景区里面加以复制。

“中共一大会址里面曾经所使用的那些制作精良的蜡像也是完全用不着的。毕竟，虚拟空间里面的景区都能够让人投射出虚拟的身体了，所以，根本就没有那个必要去搞不会动也不会开口说话的蜡像，梁家只要在自己所见早起来的会馆建筑内部，动用可以行动并且展开简单对话的虚拟个体，那么，来到这个景区加以参观的游客，就绝对能够很轻松的见到当年的人们，到底是怎么在会馆建筑内部展开自己的生活的。”

（还有一千字，正在写，写完替换。）虽然自己本人从来也没有想过要去复原修建会馆建筑，但是在上辈子自己还活着的时候，却是亲自参观过会馆建筑的，园冶所造访的会馆建筑并不位于北京，而是位于重庆。

重庆湖广会馆，坐落在重庆市渝中区长滨路芭蕉园一号，于清乾隆二十四年始建，道光二十六年扩建。二十世纪八十年代中期，重庆市第二次文物普查时，湮没于下洪学巷东水门危房群中的湖广会馆，已经成了居民住宅和单位仓库，且年久失修，大量木雕、石雕、厅堂、楼阁损毁严重。

事后由相关部门拨款修复、重建以及改造、维护，这才得以在园冶上辈子造访这个景区的时候拥有了一个比较体面的样貌，重庆湖广会馆当时的占地面积已经接近两万平方米，且囊括